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中国传统绘画艺术中对抽象的陈述
2018-05-29 09:01  川美老教授高考美术培训学校    
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在中国传统绘画艺术中对抽象的陈述和阐释总体来讲较为片断和零碎,也较为模糊和不确切,这样便造成了大家对此概念的难以理解与把握。当然, 重庆美术集训 这与中国的文化历史背景,以及东方人的性格特征、情感表达方式等都有着很大的关系。可问题就在于中国当代的许多画家在没有深入地熟悉、重庆高考美术培训学校了解与掌握本国传统绘画中的抽象化符号和概括性语言的前提下,四川高考美术培训  甚至对传统文化,特别是传统绘画在理解上还存在着诸多误区的情形下,简单盲目地去模仿和追求西方抽象艺术。换句话说,他们试图把西方的抽象艺术直接地嫁接到中国的文化土地上,从而把西方的抽象化思维理念等也一并传输给中国的大众,四川高考美术集训却恰恰忽略了各自历史文化背景,以及审美意识等的差异性。这种差异性的存在,无形之中已成为对现代抽象艺术理解和传播上的屏障,重庆画室 从而极大地影响着抽象艺术在中国的生存和发展。

  众所周知,西方的抽象主义在没有形成一个派别之前, 重庆高考美术培训抽象艺术的一些最初因素就已经出现在“浪漫主义”和“印象派”之中了。重庆高考美术集训这其实就是它所谓的萌芽期或孕育期。那一时期,欧洲战事频繁发生,政治上的混乱局面使得人们对追求激情和自由的情绪空前高涨,反映在艺术上,就是浪漫主义和印象派的兴起,典型的代表画家有融情入画的德拉克罗瓦和印象主义的代表莫奈。他们的作品里不再像传统写实绘画那样普遍注重画面主题,而把绘画本身的语言重庆美术培训、题材等排除在欣赏对象之外。相反,他们开始时更加注意绘画创作中的“抒情性”与“表现性”,四川美术培训开始重视起画面中的光影变化, 四川美术集训笔触的挥洒自如。拿莫奈的《日出印象》为例,整幅画面以其明亮的视觉效果而先声夺人,使观者在不知不觉间忘却了内容的表达,重庆考前美术培训 从而完全沉浸在了光色和笔触的抽象美之中。印象主义就是这样在有意无意间打破了写实主义自文艺复兴起建立的再现三维空间的传统绘画造型体系,在一定程度上为抽象主义,重庆美术培训学校以及抽象艺术的诞生打下了基础、埋下了伏笔、做好了铺垫。终于在1910年康定斯基创作出了第一幅抽象画作品,从此抽象绘画正式出现在美术的大舞台,并开始了以纯粹形式的自律发展,在现代艺术中形成了巨大的影响。当然,四川美术培训学校在加快抽象绘画前行的步伐中,川美培训还有野兽主义和立体主义等在其中不断推动着绘画元素的抽象化进程。

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